“Infancia en Berlín. Hacia 1900” es una narrativa que cautiva por su ternura. Y que lleva a profundizar más en la vida de este hombre fragmentado por la historia. Amigo de Hannah Arendt, George Bataille, Theodor Adorno, Marx Horkheimer y simpatizante del surrealismo parisino.
Por: Diego Firmiano
Walter Benjamín, el filósofo de lo fragmentario, el sociólogo, crítico marxista, y miembro de la llamada escuela de Fráncfort, compone, en su intento narrativo más ambicioso, la más amplia incursión autobiográfica con su libro “Infancia en Berlín. Hacia 1900”. Un libro sobre una variedad amplísima de temas relacionados con lo que fue su mundo infantil: La relación con sus padres, los libros, las cosas, la vida, el zoológico, la sexualidad y hasta controversias con su propio pensamiento. Una obra, cuyas narraciones llevan a profundizar más en la vida de este gran pensador alemán contemporáneo, que sentía atracción por la prosa de Baudelaire, la narrativa de Kafka, las ideas de Marx; un hombre que se movía estilísticamente entre la prosa, el fragmento, el aforismo, la cita, cultivando indistintamente la narrativa, la crítica literaria, la historiografía y la filosofía.
Un hombre que dejó su vida espiritual plasmada en toda su obra literaria. Fragmentada, pero literaria al fin, pues como decía Foucault: “Toda irrupción de la escritura hacia el papel, es transgresión. El lenguaje se materializa en bloque, para dar paso a lo literario”. Y como el mismo Benjamin decía: “toda expresión de la vida espiritual del hombre puede concebirse como una especia de lenguaje”.
“Infancia en Berlín. Hacia 1900” es una narrativa que cautiva por su ternura. Y que lleva a profundizar más en la vida de este hombre fragmentado por la historia. Amigo de Hannah Arendt, George Bataille, Theodor Adorno, Marx Horkheimer y simpatizante del surrealismo parisino. Enemigo de la dictadura alemana que le tocó vivir (a la cual arrojó su cuerpo inerte en la frontera francesa de Portbou. Su frase tristemente famosa fue: “Solo sobre un muerto no tiene potestad nadie”). Así, entonces, se han seleccionado algunos extractos de su obra compilada bajo el titulo original de “berliner kindheit um neunzehnhundert”. Repito, obra que constituye un intento por sistematizar apartes de su infancia tan delicada y sufrida, pero tan aguda en la observación de las cosas. Adentrémonos, pues, a fisgonear extractos que han sido seleccionados después de leer la obra y han sido subrayados cuidadosamente para ser fiel a tan exquisita prosa. Extractos que resumen puntos clave de su filosofía y pensamiento. Salud.
- “El pequeño verso está desfigurado; sin embargo, en él cabe todo el mundo desfigurado de la infancia”
- “Procede de la China y cuenta de un pintor que dejó ver a los amigos su cuadro más reciente. En el mismo estaba representado un parque, una estrecha senda cerca del agua que corría a través de una mancha de árboles y terminaba delante de una pequeña puerta que, en el fondo, franqueaba una casita. Cuando los amigos se volvieron al pintor, éste ya no estaba. Estaba en el cuadro, caminando por la estrecha senda hacia la puerta; delante de ella se paró, se volvió, sonrió y desapareció por la puerta entreabierta”.
- “hace tiempo que el eterno retorno de todas las cosas se ha convertido en sabiduría infantil, lo mismo que la vida en una embriaguez ancestral del poder, con la orquestina que resuena en el centro”
- “Después me gustaba quedarme solo, para ocuparme de mi almohada. Pues estaba familiarizado con las alturas de mis almohadas en aquella época en la que colinas y montañas aún no me decían nada”
- “Jamás podremos rescatar del todo lo que olvidamos. Quizá esté bien así. El choque que produciría recuperarlo sería tan destructor que al instante deberíamos dejar de comprender nuestra nostalgia”
- “No había música en el Panorama Imperial, esa música que hacía que más tarde el viajar con las películas fuese algo fatigoso, porque corrompe la imagen de la que podría alimentarse la fantasía”
- “Como quiera que sea, para cada cual existen cosas que forman en él costumbres, unas más duraderas que otras. Por medio de ellas se van desarrollando facultades que serían condicionantes de su existencia, Para la mía propia lo fueron leer y escribir, y por eso, nada de lo que me ocupaba en mis años mozos evoca mayor nostalgia que el juego de letras”
- “El libro estaba encima de la mesa, demasiado alta. Mientras leía me tapaba los oídos. Sordo de esa manera, recuerdo haber escuchado narrar. Desde luego no a mi padre”
- “Entonces había llegado el momento de buscar, en el torbellino de las letras, las historias que se me habían escapado estando en la ventana”
- “los libros no estaban de canto, sino tirados, en el rincón de las tempestades, y tempestuoso fue lo que sucedía en ellos. Abrir uno de ellos me hubiese conducido a su mismo seno, en el que se formaban las nubes cambiantes y turbias de un texto preñado de colores”
- “Para los niños de mi edad, los pobres solo existían como mendigos. Y supuso un gran paso adelante en mis conocimientos cuando, por primera vez, la pobreza se me traslució por la ignominia de un trabajo mal pagado”
- “Y así eché mi voz por la hendidura. Luego me zumbaban los oídos y no era capaz de recoger las palabras que cayeron de la boca pintarrajeada”
- “Al igual que la madre coloca a su pecho al recién nacido sin despertarlo, así trata la vida por algún tiempo los tiernos recuerdos de la infancia”
- “Yo, en cambio, estoy desfigurado por la uniformidad con todo lo que me rodea. Como un molusco vive en la concha, vivo en el siglo XIX que está delante de mí, hueco como una concha vacía. La coloco al oído”
- “Y por encima de tanta destrucción, rudeza y violencia, se sostenía en un pliegue de la red, temblando pero llena de gracia, la asustada mariposa. Por este camino penoso, el espíritu de la condenada a muerte pasaba a formar parte del cazador. Ahora comprendía algunas de las leyes del extraño lenguaje en el que, delante de sus ojos, se habían comunicado la mariposa y las flores”
- “El último suspiro de Romeo vagaba por nuestro patio en busca del eco que le tenía la cripta de Julieta”.